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제목 근대 미술품도 ‘호적’ 만든다.
작성자 연구진 조회 2177
등록일 2008-01-31 첨부파일 BIMG_10892.jpg

근대 미술품도 ‘호적’ 만든다…국립현대미술관 200여점 기록 정리

경향신문 | 윤호중 작가(1917~1967)의 조각 작품 ‘현명’(사진 오른쪽)이다. 활 쏘는 여성의 모습이 언뜻 진취적으로 보이기도 하는 이 조각이 친일작품이라는 근거가 나왔다. ‘현명’은 1944년 6월 조선미술전람회에 출품해 특선과 창덕궁상을 수상했다. 이 작품에 대한 작가의 말이 매일신보 1944년 6월2일자에 이렇게 실려 있다. “시국의 진전에 따라 조선의 여성들이 각 방면에서 활발한 활동을 하고 있으므로 그 자태를 아울러 조선 의복의 미를 표현하려고 힘써 봤습니다.” 태평양전쟁 때 정신대에 동원되는 등 전쟁에 협력하는 여인상을 표현했다는 뜻이다.

한국 최초의 인상주의 화가로 불리는 오지호 화백(1905~1982)의 대표작 ‘남향집’(사진 가운데)이다. 작가의 유족인 큰아들 승우씨에 따르면 그림은 “개성 송악산 밑 오관이란 동네로, 남향집의 사랑채를 그린 것”이라고 한다. 그림에 등장하는 단발머리 소녀는 작가의 둘째딸인 금희씨라고 유족들이 말했다. 현재 이 그림에 끼워진 액자는 작가가 직접 만든 액자가 아닌 것으로 판단된다.

계간미술 1978년 봄호에 김윤수씨가 쓴 ‘작자와 작품-오지호’라는 기사에는 작가가 작업을 하는 모습을 찍은 사진이 실려있다. 사진을 보면 작가 뒤 벽에 작품이 여러 점 걸려 있다. 그중 ‘남향집’도 있는데 사진 속 작품의 액자는 지금의 것보다 덜 화려한 것이었다.

위 두 사례는 국립현대미술관(이하 국립현대) 작품보존관리실에서 소장 작품 중 근대초기 서양화 작품에 대한 이력조사를 하면서 최근 객관적 근거를 갖고 밝혀낸 사실들이다. 작품과 관련된 사실관계를 확인하는 데는 유족의 증언, 기사·사진·논문 하나가 중요한 요소가 된다. 경우에 따라서는 위작 여부를 판단하는 데 결정적 단서가 될 수도 있다. 작품의 ‘호적정리’는 이렇게 중요한 일이지만 그 동안은 인식 부족으로 손을 대지 못했던 것이 사실. 현대 작품은 그나마 기록을 하기 시작했지만 근대 작품만 해도 정보가 제대로 정리돼 있지 않다. 이에 따라 국립현대에서는 지난해 초 작품보존관리실을 만들고 소장작품에 대한 기록정리를 시작했다. 1년이 된 지금까지 200여점에 대한 정보가 정리됐다.

장엽 작품보존관리실장은 “필요성은 제기돼 왔지만 공식적으로 정보 정리를 시작한 것은 처음”이라며 “작품은 시간적 맥락에서 탄생하므로 그 배경을 기록하는 것은 미술관의 기본적인 업무”라고 말했다. 국립현대는 고희동, 구본웅, 나혜석, 이인성, 이종우, 이쾌재 등 근대 초기 작가 작품에 대한 정리를 우선적으로 시작했다.

올해에는 연구전문직을 채용해 한국화, 조각, 원로작가의 작품에 대해서도 조사할 계획이다. 전시공간의 모습도 같이 기록돼야 하는 설치작품도 시급히 정보가 정리돼야 하는 대상이다. 작품 당 조사항목은 40여개 정도다. 제작 연도와 소장력 등뿐 아니라 제작배경, 전시경력, 대여기록, 저작권 상황, 관련 연구자료 등도 조사 대상이다. 항목에 해당되는 내용을 근거 자료와 함께 수집하며, 네 명의 전문가와 관장이 근거가 객관적이라고 판단할 때 최종 자료로 기록된다.

이 과정에서 작품에 대한 새로운 사실들이 드러나게 된다. 윤호중의 ‘현명’은 총독부상 수상 이후 총독부 관저에 들어갔고 이후 이승만 대통령 시절까지 그 자리에 있다가 4·19 혁명으로 이전대통령이 하야하면서 이화장으로 나온다.

그 후 프란체스카 여사가 1972년 국립현대에 기증하면서 지금의 자리까지 오게 됐다. 김환기 화백(1913~1974)의 작품 중 국립현대가 소장하고 있는 ‘론도’ (사진 왼쪽)가 자유미술가협회 전시에 출품됐던 작품인지를 확인하는 것도 중요한 과제다. 김환기 화백은 여러 점의 비슷한 론도를 그렸는데 국립현대가 소장하고 있는 론도가 그 전시에 출품됐다고 알려져 있기는 하지만 객관적인 근거는 아직 찾지 못했다.

자유미술가협회전은 1930년대 후반 일본 화단에서 전위적인 모더니즘 운동을 전개했던 단체로 여기에 출품된 작품이라는 것이 확인되면 미술사적 가치가 훨씬 올라가게 된다.

장엽 실장은 “작품 뒷면 등을 실측하면서 의외로 중요한 정보를 얻을 때가 많은데, 씌어진 한문을 잘못 읽어 지금까지 작품의 한자를 틀리게 적어온 작품도 적지 않다”고 전했다. 그는 또 “소장력 조사가 제일 중요하다”며 “작가가 생존했을 때 전시한 작품이면 거의 100% 진품이며 유족한테 나온 작품도 90% 정도 진짜라고 볼 수 있다”고 말했다. 불분명한 작품정보·유통과정 등이 고질적인 문제인 국내 미술계에서 국립 미술관의 이 같은 시도가 지방 미술관 등에 영향을 미쳐 작품에 대한 기록을 정리하는 풍토가 마련되길 미술관 측은 기대하고 있다. 김윤수 관장은 “작품의 맥락이 파악되면 작품의 가치도 올라가게 된다”면서 “작품의 배경을 알게 되면 작품의 의미 또한 제대로 알 수 있게 되며, 위·변조 문제가 생길 때 정확한 기준을 제시할 수 있다”고 말했다.

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